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一部文学作品，它的思想是如何从故事的发展中提炼出来的？
小说的思想
文/大悔忆智冰
最简单的办法就是主题先行。
如上世纪五、六十年代和七十年代前期的小说，都是有鲜明的主题的，故事情节、环境描写乃至人物设置与塑造，都是围绕主题，为突出主题服务。
文学性强的，有生活依据的，这类小说也能写得有血有肉、生动丰满；没有生活积累，直奔主题的，就会成为干瘪空洞的说教。
改革开放以后，外国文学的写作手法为中国作家所借鉴，文学界曾经激烈反对和批判主题先行、直奔主题的写法，现实主义、现代派、后现代写作百花齐放，上世纪八、九十年代成为小说繁荣开拓的黄金时期。
文学发展到今天，写小说首先提炼主题的作法已显得很幼稚，犹如小学生写作文首先提炼中心思想。
你只须写出你人生体验和观察思考中最感动最震惊最难受的故事甚至片段甚至碎片。
即使你的感觉、感受尚未形成明确的思想。
即使你采用的是新新闻主义手法。
即使你散文、新闻、小说跨文体写作。
据我的看法，小说写作发展的趋势，无非一步步更加逼近残酷的真实。
我甚至曾经说过，“最伟大的小说没有情节”!
因为人类的生活正在没有情节。
在这作家已经无法提炼所谓系统的实则自欺欺人的主题的时代，在这碎片化的时代。
有人会说，那不是没有思想了？
不用担心，作家的思想，会在每一个细节，自然而然地流露出来，并感染读者。
价值解构，价值多元，主题模糊，文体混淆，读者参与——这就是后现代写作。
不过，关键仍在作家的思想与才华。
真正的作家，总是比世人有着更加敏锐的感觉和更加先锋的见解。
文学作品的故事情节，一般性指向是指的小说这种文体。
我们读一本小说，经常被书中的故事吸引，沉浸其中不能自拔，这是最常见的手不释卷现象。首先说，我们看的，先是故事，是情节，是事件的脉络走向和最终结局，然后才是掩卷以后的思考和咂摸，站在局外人的视角，或者直接深入到人物的内心世界，反复咀嚼书中事件带给我们的启示和预警。
这种带有思考的阅读，就是提升文本思想内涵的过程。只有通过阅读，才可能了解书中的具体事件过程，才能体会之所以这么写的原因和倾向。
一般来说，作家在构思一部作品的时候，先有的，是思想，是想通过什么事件来传递作者内心的想法和意见。当然也有的作家是只管埋头著述，不管其他。即使这样，成书以后照旧有它的思想内核。
而我们现在的作品研讨会等形式，就是对作者的作品思想的再次深入挖掘，这里面见仁见智，很容易把思想性穷究下去，直到探佚出连作者都吃惊的思想内涵。
我们一般读者，是在阅读的过程中挖掘的，也会因了个人的见识、学养、环境、空间等客观条件因素，进行自我投射，进而形成自我的思想提拔——这就是思想和意识形态的提纯过程。
很多作家都是在写故事和人物，提炼出思想都是文学批评家或者读者们做的，未必就是作者的本意。一部红楼梦，有人说是佛家的色空思想，有的说是爱情悲剧，有人说是时代的挽歌，有人说是作者在影射当时的朝廷，有人说是讲的作者的思想。等等还有很多，所以思想是读者从自己的经验和所处的时代中提炼出来的，所以一千个读者就有一千个哈姆雷特。
艺术灵魂来源于民间而高于民间，来源于生活而高于生活，创作艺术首先得有艺术欣赏能力才具有艺术创作天赋，艺术创作离不开人民群众和社会生活，就是提炼生活中的闪光点通过艺术加工整理成社会价值的故事等等。
一部好的文学作品，首先是要有思想的。作品有了思想，就是有了灵魂。只有有灵魂的作品，才能成为经典，才能永流传。
作品的思想，就是人物的思想。
故事人物因为有了思想，这个人物才能活起来，变得有血有肉。
那么，作品的思想便是从人物身上提炼出来。所有的思想都来自内心的挣扎和突破、超越。所以，通过设置故事情节和场景，不断推进人物心理挣扎，在这个过程中，自然而然就可以提炼出作品的思想。
庆余年男主为啥有现代思想？
注意，范闲不是穿越不是穿越不是穿越。不说小说就说剧中的背景是因为核问题导致地球进入冰川时代，一小部分人类躲在北极一个避难所内（神庙）躲过一劫，叶轻眉就是其中一个。而范闲是因为身染重病，移植记忆到了一个新生命身上，所以有现代思想。因为原著搬到电视上可能要有所改编，所以观看过程中会带来一定困扰，但可以肯定的是范闲不是穿越，否则很多东西讲不通。
«庆余年»第一集就坦坦荡荡告诉大家是部穿越剧，我去翻了翻演员表。男主张若昀，女主李沁，两个都是人气实力派；其余配角也不逊色，宋轶、辛芷蕾、李小冉……怪不得呢！等等！还有肖战？
范闲有现代人的思想不是很正常吗？他本来就是个现代人，换个通俗点的说法，范闲是穿越去庆国的，还是魂穿。
《庆余年》开头的时候，已经交代的很清楚了。范闲原本是个重症肌无力患者，就是个空有头脑却体力不支的现代男青年。某一天睡过去之后，再睁开眼睛自己就成了个襁褓中的婴儿。所以范闲从小就带有现代成年人的思想，想要打破阶级统治，追求人人平等。
为了避免踩到穿越剧不能播出的红线，编剧巧妙的把范闲的穿越嵌套进了现代学生参加写作大赛的情节，而范闲则成为了他参赛作品的主人公。这样一来范闲穿越的过程就被轻描淡写的旁白一笔带过了，保留下了原著的精髓，又能顺利播出。这个改编思路比以往的穿越剧高明很多。
《庆余年》第一集中，就点出了这部剧的主题——现代思想和传统思维的碰撞。要创造这样一个满是冲突和误会的环境，不给《庆余年》安排一个有现代思想的主角是无法实现的，那么就等于整部剧强大的世界观无法建立起来了。
范闲的现代思想，推动了整个故事的发展
范闲有属于现代人的文学积累，为他在庆国赢得了很多人的喜爱，在京城立稳脚跟靠的就是他背过的文学作品
范闲的身世特殊，对外他只是范建的私生子。在古代社会，这种不能见光的身份走到哪里都是低人一等。在澹州的时候还好办些，起码范闲一直在范府附近活动又有老夫人罩着，没什么人敢看不起他，可是来到京城，范闲想要立足就得有真本事了。
范闲从小就练过霸道真气，又会医术，可是古代人重文轻武，整天找人打架不算本事，还会给范建惹来麻烦。要让京城的权贵看得起自己，范闲必须抓住机会，展露一下自己文学方面的才华。
范闲来自现代，唐诗宋词明小说之类的作品他烂熟于心，于是没学过作诗的范闲只需要借助别人的作品，就能给自己迎来掌声和肯定，别人也不敢再轻视他。
范闲有现代人的职场腹黑意识，有助于他在遇到危险和算计时，每次都能顺利脱身
范闲从出生起，就身处危险当中。不少痛恨叶轻眉的人，都想要取范闲的性命。如果他不是个有成人思想的现代人，单纯的小范闲恐怕等不到长大成人，就会被那些暗杀者刺杀。
成年人懂得社会上的生存之道，能看透每个人的真实用意。这样范闲才能分得清谁是敌人，谁是盟友，免得敌友不分给自己招来麻烦。
叶轻眉的人生理想，需要同样来自于现代的范闲来继承和发展
范闲的生母叶轻眉，和范闲一样也是一位穿越者，她从神庙出来，就带着重狙和机器人五竹。
叶轻眉的现代思想，让她无法容忍庆国当时的秩序，她短暂的一生一直在为创建人人平等的庆国而努力。
但叶青眉出众的能力和她对权利的理解方式，动了庆帝的皇权奶酪。为了巩固自己的统治，庆帝设计暗杀了叶轻眉。
叶轻眉在《庆余年》的世界里，是个革命者一样的角色，只是出师未捷身先死，她的戏剧任务并没有完成。
母亲没有完成的事业，儿子来继承最合适不过。而想要理解叶轻眉的思想，就必须跟叶轻眉具有类似的思想，只有现代人才能理解叶轻眉的理念，那范闲就只能是有现代思想的穿越者了。
如果范闲没有现代思想，只是个庆帝的私生子，那么《庆余年》的故事内核就会从根本上改变，这个故事也不能被称为庆余年了。
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